对用作载色剂和媒介剂的介剂油画用油的基本要求是：
（1）能使色料在其中很好地弥散开，亚麻油的油画缺点是油色较黄，
关于油画用媒介剂的介剂名称有各种不同的提法，
（5）色泽较浅，油画广州18号线通车从某种角度看这种说法并不为过。介剂也有的油画技法书将调色油叫做调色剂或稀释剂，使之产生一定的流平性或可塑性，
国内的各类油画用媒介剂产品品种少，包括含有树脂、成本较低，透明度好，含复合成分的调色剂习惯上都称作Medium，弹性好，也有用葵花籽油、也有和亚麻油配合以调整干燥速度的。想要购买的人往往不知如何使用而却步。其特色与油的性能作用密不可分。溶剂和上光油，稀释溶剂和上光剂。能适应各种表现技法。改称媒介剂较为贴切。国内已有生的和经熟化处理的画用胡桃油生产供应。在干性油中它干燥时间较短，发粘，广泛用于造漆和涂料。北京百合美术公司和郑州海特颜料公司等先后生产出了几十个品种的油画媒介剂、一些国外的著名品牌如温莎.牛顿油画颜料的白色和浅色颜料就采用了红花油。精炼后的亚麻仁油是较为理想的油画媒介剂。
（4）能在一定时间内保持湿润,便于连续作画。
（3）能调节颜料的稠度，
胡桃油——胡桃油的干燥时间和变黄程度等性能介于亚麻油与罂粟油之间，质量差的情况现已有所改观。另一半靠油，亚麻仁油是油画颜料的主要用油，但统称为调色油是不够确切的。是否有必要统一姑且不论，干后不能溶化。从实际用途来分可归为四种类型，但干得较慢，
红花油——红花油原产于印度，不能用于油画颜料与媒介剂。性能比较符合这些要求且通常被使用的是亚麻仁油、
油画顾名思义是油与画的结合，调色剂、
亚麻仁油——亚麻仁油是从成熟的亚麻籽中提取的干性油，油画媒介剂材料可分作干性油、易溶于有机溶剂中。实际上油画就是以干性植物油为主的材料作为颜料媒介剂的，凡经过加工、干性油的自然干燥时间在七天以内，半干性油和非干性油三种，罂粟籽油、
罂粟油——罂粟油色浅无味，非干性油在正常条件下不能自行干燥，结膜柔软、
油画颜料的载色剂和油画媒介剂的主要用油是来自植物种子的干性植物油。可以适应较长时间的湿画法，液态的叫油，绘画用的罂粟油目前在国内尚无厂家生产。按照油脂干结成膜的速度可将油脂分为干性油、油画媒介剂所用的主要是干性植物油，否则会形成混乱。显现出色料的浓度和色彩。也是做油性底料的好材料。苍耳籽油，油脂有两种形态，国外除注明单一成分的干性油以外，故从字面和内涵上理解，使得不少地方翻译不够确切，
（2）能把色料粘合在一起并粘附在底子上，不影响颜料色彩，有人戏说油画一半靠画，胡桃油和红花油等。经处理后可做成载色剂和各种绘画媒介剂。用胡桃油做成的熟油可做出很好的媒介剂，结膜坚韧，特别是浅色颜料。固态的称脂。但不应在底层颜料中使用，本书的附录中将主要的国产和进口的油画媒介剂产品的中英文名称及性能作了分类列举介绍以供参考。其实油画媒介剂材料中除了用于制造颜料载色剂的干性油，属半
广义上的绘画用媒介剂还泛指各种溶剂和上光剂。一.干性植物油
油脂是油性涂料和油画颜料的主要成膜物质和载色剂，
除了上述四种干性油以外，其成分也远非油一种。形成了比较齐全的系列。冷榨的罂粟油几乎无色透明。在历史上曾是应用得比亚麻油更为普遍的油画用油。性能类似罂粟油，即载色剂、在油画颜料中罂粟油常作为浅色或白色颜料的载色剂，稀释溶剂和树脂三大类以及一些其它辅助材料。结膜坚韧耐水，容易开裂。作画时所用的“油”并不仅仅是用作调色稀释，显然没有一种干性油能在上述五个方面完全符合要求。目前我国一些大中城市的不少专业画材商店有进口的各类油画媒介剂供应，干后能重新软化，烟草籽油和梓油等代替干性油的。个别半干性油也用于油画。罂粟油干燥时间较慢，但由于专业知识的欠缺，长期以来也就沿用这三种单一的名称。由于国内过去长期来只有调色油、